Wendy Whelan , (nacida el 7 de mayo de 1967 en Louisville, Kentucky, EE. UU.), Bailarina de ballet estadounidense que actuó durante tres décadas (1984-2014) con el New York City Ballet (NYCB) y fue celebrada por su precisión técnica, sensibilidad moderna y musculatura definida.
Explora 100 mujeres pioneras Conozca mujeres extraordinarias que se atrevieron a llevar la igualdad de género y otros temas a un primer plano. Desde superar la opresión, romper las reglas, reinventar el mundo o emprender una rebelión, estas mujeres de la historia tienen una historia que contar.Whelan creció en Louisville, donde su madre la inscribió en clases de ballet a los tres años. Cuando era niña, interpretó el papel de un ratón en El cascanueces del Louisville Ballet., ya los 10 años comenzó un entrenamiento intensivo en la Louisville Ballet Academy. Dos años después le diagnosticaron escoliosis y durante cuatro años tuvo que usar un aparato de plástico que se quitó solo para la clase de ballet. Sin embargo, Whelan no se inmutó y continuó trabajando duro. Recibió, a los 14 años, una beca para el curso de verano en la School of American Ballet (SAB) de NYCB. Se convirtió en estudiante de tiempo completo en SAB al año siguiente. En 1983 Whelan subió al escenario para su primera presentación en un taller de SAB el día en que murió el cofundador de NYCB, George Balanchine. Durante ese difícil período, la técnica asegurada de Whelan demostró ser una ventaja para NYCB, lo que le valió un lugar como aprendiz en 1984 y miembro del cuerpo de ballet en 1986. Ascendió al rango de solista en 1989 y de directora solo dos años después.
En el siglo XXI, Whelan estableció una reputación de claridad geométrica en obras de Balanchine y Jerome Robbins. Destacó en una amplia gama del repertorio de Balanchine, incluido el cantarín Liebeslieder Walzer (1960), la elegante sección "Diamonds" de Jewels (1967) y la atlética "Leotard ballet" Symphony in Three Movements (1972). Estuvo entre la última generación en ser entrenada por Robbins, originando un papel en su ballet Brandenburg de 1997 . La interpretación más reverenciada de Whelan de la coreografía de Robbins fue como la temible Novice en su drama de danza de 1951 The Cage , por lo que transformó su cuerpo en un insecto angular.
Whelan se reinventó a sí misma en piezas de coreógrafos contemporáneos, particularmente como la "musa" de Christopher Wheeldon, en cuya Polyphonia (2001) y After the Rain (2005) ofreció interpretaciones fascinantes. También debutó con papeles protagónicos en obras encargadas para NYCB, en particular Herman Schmerman (1992) de William Forsythe, Ángeles rojos de Ulysses Dove (1994) y Concerto DSCH de Alexei Ratmansky (2008).
En 2013, justo antes de su partida de NYCB, Whelan exploró de forma independiente un nuevo territorio. Ella seleccionó a cuatro creadores de danza de vanguardia, Brian Brooks, Kyle Abraham, Joshua Beamish y Alejandro Cerrudo, para que coreografiaran dúos que luego cada uno interpretó con ella. Whelan apareció en 2015 con su antiguo socio y ex director de NYCB, Jock Soto, en Hagoromo , un programa de Noh que combinaba ópera con coreografías de David Neumann y títeres de Chris Green. En 2016 restableció su asociación con Brooks, y el dúo estrenó Some of a Thousand Words en julio en el Jacob's Pillow Dance Festival con el acompañamiento del cuarteto de cuerdas Brooklyn Rider. En 2019, Whelan se convirtió en director artístico asociado de NYCB.
